1. 小一你有成人教育、輔導、表演等豐富的背景,為什麼你會選擇持續做一人一故事劇場?一人一故事對你的意義與影響為何?
我大學時代讀的是電機工程,畢業後曾經在科技業工作過一段時間。在科技業時感到自己的興趣與工作有很大的落差,於是後來研究所我去唸了成人教育,原本預期我會回科技業走人資、在職訓練這塊,但後來真的專注在做很根本的成人教育,例如在社大上課、社區營造等工作,而且以劇場教學作為分享的主軸和方法,這些其實都在自己的預料之外。 關於表演與劇場,我大學時代有次在營隊中扮演一個邪惡的後母角色,小朋友都對我演出的角色很投入,即使演完以後還是常常追著我打鬧叫我壞女人,我自己雖然覺得演得好很開心但對演戲並沒有太多感覺。直到我認識了一人一故事劇場並深受吸引,才又陸續去接觸各種不同類型的戲劇表演方法如電影、電視…等的表演,但對許多的戲劇表演型態,我的感覺就很像我在營隊當中演後母的那次經驗一樣,我可能可以做得很好,但我卻沒有太大的感覺。 一人一故事劇場對於我來說不同於其他的劇場或表演形式,它的即興當下與同理能力讓我覺得很特別,並感受到表演能創造出的意義與價值。一人一故事劇場讓我覺得我過去接觸過的許多不同領域,都能透過一人一故事劇場進行實踐。例如我翻譯《一人一故事劇場之道》這本書第二章的時候,我研究所學成人教育、教育心理的許多理論、相關學者都出現在書中。而我過去學習諮商輔導很長的一段時間,同理與傾聽的精神和技巧,也能反映在一人一故事劇場裡。 對我而言,我所有的經歷都是可以相互呼應、彼此融合的。以科技業的經歷來說,我後來在當舞監時,覺得整個劇場就像是一個大型的設備,就很像我以前在維護設備的經歷,而且以前(在科技業)所負責的設備更昂貴、複雜,這些跨領域的學習也讓我有能力把注意力放在舞監最重要的溝通協調的整合工作上。劇場是綜合的藝術、成人教育是對人的工作,這些都在一人一故事劇場中被體現出來。一人一故事劇場對人、對社會有影響力,它是我所在乎的、我感興趣的面向之一,也成為我工作和實踐的一種主要的脈絡與方法。 2. 你身為一人一故事劇場協會的開創、先驅,現在也有參加亞洲/國際一人一故事大會的討論,對於台灣的一人一故事劇場發展,你有甚麼看法? 其實前輩還有很多人啦!而且他們也都為整個台灣社群的發展貢獻許多。我接觸過許多國外的一人一故事劇場團隊,覺得台灣的一人一故事劇場社群有許多珍貴、獨特的面向,是我們整個社群一起慢慢走出來的。我們的社群有支持性的氛圍、高度的連結、多樣化的團隊實踐,連台灣聚會也非常的亞洲/國際化。還有很難得的志工劇團型態,例如北投的女巫劇團。(見女巫劇團專訪:http://playbacktaiwan.weebly.com/playback2599129563360392600924235) 而台灣一人一故事劇場協會的成立也是著眼於社群的連結和發展,並希望提供未來的參與者一個實踐理想的機會與平台。這樣深耕的劇團和有組織的協會都是很難得的,成為在地的生命力(許多國家都沒有一人一故事劇場的協會)。我們本土的經驗也在過程中一點一滴地被紀錄下來,(請見協會的文獻資料庫),這些都很珍貴。 我希望有理想的夥伴能勇敢地去實踐,這也符合了一人一故事劇場的實踐精神,體現一人一故事劇場的生命力、創造力。 3.針對這次開放團練,想要給來參加的人甚麼話? 來玩!來分享! 4.對於中部地區的一人一故事劇場發展的想法? 台中的藝文活動發展很不容易,是藝文沙漠,台中在地人參與的興趣比例不高(相較於其他各種類型的吃喝玩樂活動)。許多劇場的工作機會還是在台北。仲花枝玩劇團的發展是很難得也很不容易的,(請見仲花枝玩劇團專訪:http://goo.gl/d8FLrd),仲花枝玩內部的支持很重要,內聚力很強,是一個很重要的持續因素。 一人一故事劇場是很棒的一種方法,也有高度的影響力,我也會期待中部可以有更多團隊,將一人一故事劇場的美好帶給更多人、傳到更多不同的角落,並期待有理想的人可以來實踐,但當然也不能只講美好的那一面,畢竟做劇場工作是很辛苦的,中部的狀況也不是很好,現實還是挑戰的。即便如此,我仍然持續希望能有更多可以深耕─生存扎根的人一起努力。
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台灣一人一故事劇場協會本會為依法設立、非以營利為目的之社會公益團體,以推廣台灣一人一故事劇場,與國際組織聯繫合作,發揚藝術與人道精神,促進全人健康與社區發展,期勉互助合作推動社會改變,尋求更和平、平等與友愛的美好世界為宗旨。 Archives
二月 2021
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